本展で紹介するのは，これまであまり注目されてこなかった，明治時代の日本画家たちの作品です。
　明治時代は京都の画家たちにとって激動の時代でした。
　急速な文明開化は，絵画制作を取り巻く価値観を大きく変えました。国際的な博覧会の開催により世界の美術が紹介され，学校教育制度の確立によって絵の描き方を学校で教えるようになり，新聞や雑誌などのメディアが台頭すると，挿絵は情報伝達の有力な手段として用いられました。このように江戸時代までの絵画の在り方を一変させるような状況になり，画家たちはどう社会と関係していくのかが問われる時代になったのです。
　西洋文化の輸入などに大きな衝撃を受けた若手の画家たちの間では，それまでの書画を見直し，新時代に適応する日本画を生み出す必要が叫ばれました。その中で，京都に登場した新世代が，幸野楳嶺や久保田米僊といった画家たちでした。
　彼らは団結し，「新しい日本画」の創造を目指しました。むやみに古人を崇拝することをやめ，それぞれの流派が閉鎖的に活動するのでなく交流し，切磋琢磨しながら「換骨脱胎」して先達に恥じない「新機軸」を打ち出すことを志として掲げたのです。
　この展覧会では，明治時代の京都で活躍した画家たちに焦点を当て，近代日本画の出発点ともいえる作品を展示します。約150年前の京都の町に生き，日本画開拓の夢を追った画家たちの挑戦をぜひご覧ください。

幸野楳嶺《女官図》明治期
京都府立総合資料館蔵（京都文化博物館管理）【後期展示】
　明治の京都画壇をリードした幸野楳嶺は，竹内栖鳳を育て上げた画家としても有名です。また，全国初の画学校である京都府画学校や，小学校を京都に建てることに尽力した人物でもあります。

久保田米僊《因掲陀尊者図》
明治30年

久保田米僊《漢江渡頭春光・青石関門秋色》明治28年
【後期展示】

　錦小路の料理屋に生まれた久保田米僊は，のちにパリ万博で金賞を受賞するなど京都から世界に羽ばたいた画家です。

巨勢小石《印度寺院図》明治期

望月玉泉筆《池畔驟雨図》明治21～24年
　長岡天満宮蔵

　巨勢小石は，京都府画学校の設立を建議した画家のひとりです。明治になって目にした西洋画に衝撃を受け，西洋の陰影法や遠近法を取り入れた新たな日本画を作ることを目指しました。印度の寺院を描いたこの作品では，西洋技法を意識した立体的な表現が用いられています。

　望月玉泉も幸野楳嶺，久保田米僊らとともに画学校を京都に建てることに尽力し，京都盲唖院（のちの府立盲学校・聾学校）において絵画を教えるなど教育者としても活躍しました。

　明治時代になると，日本画が新聞や雑誌などのジャーナリズムと大きく結びつくようになりました。本図は雑誌挿絵として，海外に向けて日本の活気を伝えるために描かれたものと考えられます。

チラシ表面(PDF:4.06mb)

チラシ裏面(PDF:3.37mb)

Ｂ３ポスター(PDF:3.88mb)

チラシ表面(PDF:3.79mb)

チラシ裏面(PDF:2.78mb)

後期展示では作品の約半数（17点）を入れ替えて展示します。
ぜひ後期もご覧ください。

小学校創設にも関わった画家，森寛斎の龍虎図や今尾景年・鈴木松年合作の屏風などが並びます。
※常設展示室レイアウトを一部変更しています。

　　森寛斎の大画面屏風や巨勢小石の西洋技法
　　を取り入れた絵画などが並びます。

メイン会場です。京都に全国初の画学校を設立するために尽力した画家，幸野楳嶺や久保田米僊，
望月玉泉，巨勢小石らの作品を一堂に展示しています。近代化する京都のエネルギーを感じる
作品群です。

明治期の京都の名所図などの複製を参考展示します。本展の出品作家も描いています。